اختبار الفنّ والرسم

عن هذا الاختبار

يُحفظ تاريخ الفنّ بالتقنيات أفضل ممّا يُحفظ بالأسماء. فالمذهب لا يكاد يكون فكرة خالصة: إنه قبل كل شيء قيد مادّي يتغيّر. والانطباعية تَدين كثيرًا لاختراع أنبوب الصِّباغ القصديري في أربعينيات القرن التاسع عشر، فهو ما سمح بالخروج من لوحة المرسم والرسم أمام الموضوع. فلولا هذا الأنبوب لما كانت جلسة في الطبيعة، فلا ضوء يُلتقط في أربعين دقيقة.

وحال الأزرق ما فوق البحري أدلّ على ذلك. فقبل اختراع بديل صناعي له في القرن التاسع عشر، كان أشدّ زرقة يملكها الرسّامون يُسحق من حجر اللازورد المستورد من أفغانستان، وكان ثمنه بالوزن أغلى من الذهب. ولذلك كانت عقود التكليف تنصّ على كمّية الأزرق المسموح بها، ويُحفظ الصِّباغ لأهمّ شخوص التأليف. فهرميّة ألوان كانت في الأصل هرميّة ميزانية.

وللتقدّم في هذا الباب، أفضل عادة أن تنظر إلى السطح قبل الموضوع. فالفريسك جداريّة بالضرورة وسريعة بالضرورة، لأن الملاط يجفّ. والتمبرا لها حدود حادّة وألوان غير لمّاعة. والزيت يسمح بالتزجيج، فيسمح بالأعماق. وقبل أن تعرف من رسم، يمكنك أن تستنتج متى وكيف — وهنا تبدأ المتعة الحقيقية عادةً.

كيف يعمل

عشرون سؤالًا بأربعة أجوبة، من أشهر الأعمال إلى الطرائق التقنية، وجواب صحيح واحد في كل مرّة. والأعمال موصوفة بالكلمات لا مستنسخة بالصور. ويظهر التصحيح الكامل في النهاية.